凯瑟琳·德纳芙(Catherine Deneuve)有个绰号叫冷美人(ice maiden)，她在银幕上塑造的冰冷，性感而温柔的女性形象，让所有男人为之倾倒。在1967年布努埃尔的电影《白昼美人》(Belle de jour)里，她的美丽和优雅被表现得淋漓尽致。除了这个角色本身很适合她发挥之外，也许在很大程度上，还得益于她身上穿着的戏服。而这部电影为德纳芙设计戏服的，正是当时如日中天的法国设计师圣洛朗。YSL这个牌子穿在她身上的那份优雅，性感和别致，简直令人过目不忘。众所周知，德纳芙因此和圣洛朗结下了毕生的友谊。
《白昼美人》里穿着YSL的德纳芙
伊夫·圣洛朗(Yves Saint Laurent)和Christian Dior，Coco Chanel一起，是法国乃至世界时尚界影响最为深远的三位人物。圣洛朗可以说是个天才。他自幼就能通读普鲁斯特，并以深厚的法国文学作为自己一生相伴的精神食粮。而母亲对时装的触觉，则为他指引了今生将要走上的设计道路。在国际羊毛局设计竞赛中胜出后，17岁的圣洛朗被招入Dior工作室。1957年Dior逝世，年仅21岁的圣洛朗被任命为Dior创作总监。也正是因为他设计的“梯形线系列”(trapeze dress)大获成功，当年的Dior才得以在财政泥潭里抽出身来。
1962年圣洛朗离开Dior，在富商J. Mack Robinson以及闺中密友Pierre Bergé的支持下，建立自主品牌YSL。他将自己对女性的独特理解，以及法国文学传统里那种对颓废，忧郁，冰冷情绪的痴迷融入到自己的设计理念里，YSL设计的beatnik，狩猎以及吸烟装（Le smoking）相继诞生。他的设计顺应了60-70年代世界范围的反叛思潮，顺理成章成为女性着装解放、标榜女性独立的代言人。而他设计的时装穿在凯瑟琳·德纳芙(高贵、优雅)，Betty Catroux(不羁、狂放)等icon身上，便为这种耳目一新的着装树立了一种艺术高度。他设计的经典tuxedo，也因为其无与伦比的风格，确立了独特的Le smoking风格。从此以后，穿着Le smoking套装，手里刁着烟的女性形象，成为YSL着装永恒的标志。而通过《白昼美人》和《欲望的隐晦目的》两部影片里，德纳芙则把YSL着装的另一面——高贵和优雅的女性形象——表现得完美无瑕。
圣洛朗曾经在访谈中表示过自己最喜欢的艺术家是毕加索。但他的设计却绝不只是有这位西班牙大师的影子：他在安迪·沃霍尔，蒙德里安，亨利·马蒂斯的艺术中吸取营养，通过女性无与伦比的体态，赋予时装现代艺术感和鲜艳色彩，一反他最初只偏爱使用黑色元素的做法。在颜色运用上找到了突破口的圣洛朗，在时装界更为得心应手，而且大大丰富了YSL的多样性。而此时，他已经站上了时装界金字塔的顶端。
灵感来自画家蒙德里安的裙子
是的，因为圣洛朗，女性抛弃了战前给人那种保守、传统的印象，在着装上真正章显出了新时代女性的性格：独立、自我、反叛却不乏智慧、性感和优雅。在YSL的设计中，优雅和反叛始终并存着。因此，它不但成为社会名流的追捧对象，也为中产和工薪职业阶层提供了穿衣打扮的全新选择(Ready-to-wear)。一件看似平淡无奇的外套，经过圣洛朗的裁剪，或者加上令人眼前一亮的腰带，就变身成了散发着个性张扬的着装。就像凯瑟琳·德纳芙无数次为高贵女性演示过的着装范例那样，一件黑色的直裁风衣，看似单调乏味，但圣洛朗通过色彩对比鲜明的纽扣和挂在肩上的饰链，立马将德纳芙独一无二的“冷美人”味道释放得酣畅淋漓。
圣洛朗也曾经说过他最喜欢的音乐家是巴赫。但终究，巴赫音乐的神圣和宁静没有挽救他敏感、孤独的灵魂，在吸烟和酗酒过度的情况下，他的身体和精神都频临断弦的边缘。在和爱人Pierre Bergé分手后，我们甚至一度看到的是一个消瘦、颓然和绝望的圣洛朗。幸运的是，屡次的低潮并没有击垮他，正如他在访谈中坦陈自幼就体验到那种创造的孤独和痛苦那样，他依然坚持自己的创作，直到2002年宣布退休。
2008年6月1日，他在巴黎因脑瘤医治无效去世，终年71岁。
圣洛朗与他的模特们 |
