但《七宗罪》归根结底只是借鉴了宗教意识皮毛，它也并不是要对宗教意识进行思索。它裨上仍只是一部通俗的商业影片，如果把伯格曼等人的影片比作交响乐。则它便是一曲流行音乐，这个比喻并不含贬损之意，因为流行音乐内容的容量与深度固然无法与交响乐比较，但更能迅捷地，哪怕只是皮毛地抓住社会生活的最新动向。 

　　 即以流行音乐作比，我个人认为《七宗罪》中，波特曼饰演的威廉与李查费曼饰演的米尔斯恰如时下美国乐坛流行的R&B，威廉在喃喃自语中“微言大义”，诉说着忧伤的真谛，而米尔斯则是一支舞曲中的主人公，踏着固定的节奏讲述着一个故事。 

　　《七宗罪》摄于1995年，并获得奥斯卡提名，也同在这年，在Billboard单曲奖名单上思索上帝的歌曲有三、四首之多，大大超过往年。美国歌坛中的风云人物在不同的歌曲中思索着今日上帝的位置。事实上我认为《坦克女郎》中采用了“Bush”乐队那首阴暗狂燥的”Bomb“，而Coolio演员著名女星米歇尔·菲佛主演的《Dangerous》中的主题曲《Gangsta’s Paradise》等歌曲对圣经典故的化用都不是偶然的。　
　　 在这些歌曲中，这些电影中，问题已经化解：在神圣感丧失，信仰危机且人与人之间的联系日间松驰的今天，最困难的恰恰是无法分清上帝和魔鬼，即正确的行为举止究竟应该是怎样的？ 而今天的上帝又该是怎样？

   格莱美奖最佳新艺人，Joan Osborne 在“One of Us”中认为：“If God had a name,just stranger on bus……Just slob one of us……book all the saints……just sing to make his way home”。《心中狂野》中的男主角说：“要么上帝和这个世界疯了，要么就是他们，水手，我和你疯了……而我只想听到一点音乐”。Danielle Brisebois 在“What if God fell from the sky”中唱道：“What if God fell from thd sky?Would you notice or just walk by?”而Coolhio则在“Gangsta’s Paradise”中唱到一个匪徒持枪在路灯下祈祷也许永不会到来的二十四岁，它想信上帝会保佑它吧？毕竟世界已是持枪者——匪徒的天堂。这种种流行乐中表现的矛盾心理可用改迪莎的一句法语歌概括：“NI sioui，Nisi toi”（怎么办呢？）不爱你我无法生存，爱你又如此痛苦。

　朗格电影中的神圣飘逸；布努艾尔影片中的辛辣嘲讽；伯格曼对上帝的沉重思索——记过带有超验色彩的上帝形象，就这样变成了一个车上的陌生人，一个走过去不被注意的渺小软弱的形象，只够让匪徒在去意徊徨中祈祷，并淡淡地交谈的普通人物，成为《七宗罪》中轻描淡写的一段音乐，而关于上帝的双重质询，《七宗罪》象《低俗小说》一样给了单单粗鲁的答案，昔日的神圣之爱不是被毁灭就是不存在，而光明呢？合唱队不再象莫扎特音乐中给出一个悲哀但充满希望的答复——“快了，快了，不然就记过没有光明。”

　　 杜约翰这个可能是每个人的凶手（凶手名字意为‘无名氏’）简单地引用弥尔顿《失乐园》的诗句：“路途漫长而遥远，地狱一出即光明”。这是否暗示出在某一层面上，影片中所表现的那个世界已无法分清地狱与天堂之光了呢？影片结束时让威廉引用海明威的话作结：“‘这是个美好的世界，值得为它而奋斗’，我同意后半句。”这是在肯定影片中所表现的社会，认为尽管这一系统已支离破碎，但实质仍完好无损；这也是在有意识地努力驱除以产胶生过的幻灭感与绝望感。这一调和同影片整体害裂开来，然而，它毕竟出现了又一个世纪末手持枪支，拥有与上帝同等意志，甚或就是“上帝”的形象，然而这又是一个怎样的“上帝”在讲道啊，从街道上走过，在公共汽车里出没，不再为赎世人之罪而流自己的血，手上沾满世人的血腥。