记住这些贱民--《纽约黑帮》—佳片影评

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记住这些贱民--《纽约黑帮》

作者：

钭江明

来自：

2005-8-28 13:32:46

　　　　《纽约黑帮》说：“美国诞生于街头。”
　　
　　　　在伍迪·艾伦镜头下尴尬然而优雅地散发着中产阶级乐趣的纽约，诞生于马丁·斯科西斯重现的此地此时，一片污血之中。
　　
　　　　《纽约黑帮》毫无掩饰地，甚至是激情洋溢地表达了对这片污血的尊敬。他的表达这样接近原始，这样直接，以至于他不得不承担着污蔑祖国的危险。反感《纽约黑帮》的人称之为这是往纽约身上捅了一刀，这是一部“反美”的电影。问题在于谁代表了纽约？或曰谁能够代表美国？是所谓的“native”本土美国人吗？电影里披着美国星条旗的“屠夫比尔”(丹尼尔·戴-刘易斯饰)坚信本土美国要警惕外来移民的影响(Native Americans, Don’t let foreigners influence America.)，不惜在光天化日砍杀爱尔兰移民议员。
　　　　斯科西斯问：“什么是美国？移民能算是美国人吗？我们作为美国人如何去接受一波又一波的移民潮？”
　　
　　　　而在电影里，他的疑问用污血写出。《纽约黑帮》一开场便处于一场殴斗之前的兴奋与不安之中。音乐以进行曲的节奏行进，火光照耀着死兔党人的面孔，他们聚集的大教堂恍若地下甬道。这群由爱尔兰移民组成的帮会决定同本土党进行一场死亡与鲜血之约。大门被踹开，短暂的安静之后，
　　　　污血，
　　　　开始。
　　　　3分多钟的殴斗场面酣畅淋漓，大刀阔斧。凌乱的血拼被有条不紊地排布，和着音乐的节奏，竟宛如一段MTV。斯科西斯以60岁的年纪尚能保持如此饱满的激情，令人相信这真的是一部积蕴了导演30年精血厚积而发的巨制。
　　
　　　　在斯科西斯的原计划中，《纽约黑帮》应该是一部3小时40分钟长度的电影。以导演在片中所展现的几乎是憋不住的激情来看，这个长度完全没有问题。然而，当年发生在斯特劳亨身上的悲剧继续重演，“在艺术创作与商业产品之间，电影永远是次要的，而无法成为最重要的”(Patick Brion：《节略版的<贪婪>》)。现在我们不得不看到的是删减了1个小时的版本。有了太多的前车之鉴，相信斯科西斯看目前版本的《纽约黑帮》时，不会像当年斯特劳亨看被阉割后的吐血之作《贪婪》饮泣不绝，“我好像是在掘墓一样，打开细小的棺框，嗅到一阵可怕的气味，找到一小块脊骨和肩骨。”(戴和厚：《<贪婪>再生》)但仍然可以揣度斯科西斯对这部30年前就发下宏愿想拍摄的电影到头来却被迫删剪的痛苦。
　　
　　　　剩下的2个多小时的长度里，斯科西斯几乎将全部精力放在对1863年的纽约的重现上来，甚至于放弃了对故事主线的充实。主人公阿姆斯特朗(莱昂纳多迪卡普里奥饰)重返纽约报仇的前前后后，看起来颇多语焉不详之处。而对1863年的目睹纽约之现状，却可谓精细如微。
　　
　　　　查阅资料时，意外地发现博尔赫斯居然也提到过《纽约黑帮》：
　　　　“纽约黑帮的历史（赫伯特·阿斯伯里1928年出版的一本八开四百页、装帧体面的书里作了披露(电影《纽约黑帮》即改编于此书)）像野蛮人的天体演化论那样混乱残忍而庞杂无章，织成这部历史的是：黑人杂居的废弃的啤酒店的地下室；多为破败的三层楼建筑的纽约贫民区；……投入战斗时用长棍挑着一头死兔当做旗帜的“死兔帮”；……饿老鼠和狗乱窜的斗鸡场；呼卢喝雉的赌场；……1863年疯狂一周的骚乱，烧掉了一百所房屋，几乎控制全市；会把人踩死的街头混战；还有‘黑鬼’约斯克之类的盗马贼和投毒犯……”(博尔赫斯：《作恶多端的蒙克·伊斯曼》)
　　
　　　　博尔赫斯的描绘仿佛就是看了《纽约黑帮》这部电影写下来的。斯科塞斯像社会历史学家一样在电影里塞满了丰富的细节，从移民抵达纽约港收到第一个礼物——烂蕃茄，到黑帮头子掷向林肯画像的飞刀，以及趁火打劫，以及畏缩的华人，以及乞丐，以及小偷，以及啐在纽约街头的唾沫……1863年的纽约汇集了操着几千种口音，来自各种国籍、各个阶层，各个人种的人们，差不多可以看做是当时的世界投射在这个狭小的空间的一个狂乱的缩影。
　　
　　　　这是我们，相信也是美国普罗大众并不熟悉的历史。历史从来都有正史和野史之分。我把正史理解为举着旗子的人的历史。1863的美国正史是伟大的《解放宣言》，从这一年的1月1日起，美国400万黑人奴隶获得解放；是亚伯拉罕林肯的著名葛底斯堡演讲。而野史是那些在权力结构之外的贱民带着汗味的会呼吸的历史。《纽约黑帮》讲的正是这样的野史，是“关于被主流拒绝的地下帮派以及底层穷人各自的小社会的故事，这些团体根本无法进入社会的权力结构”。
　　
　　　　在伟大人物的挥手之中，历史巨轮隆隆向前，辗过多少贱民卑微的尸体与污血。在《纽约黑帮》进行到1个多小时的时候，一个1分多钟的长镜头令人印象深刻。纽约港口，镜头从主人公离开的背影转开，默默地注视着一队刚登陆就被拉去当兵的移民，在参军的表格上签字，穿上军装，领到武器，与忧伤慌张的亲人告别，排着队登上即将开往战争前线的轮船。一具被吊起的棺材伸进镜头，镜头随之移开视线，船下，被运回来的成百具棺材整整齐齐地摆放着。在镜头没有望到的地方，卖唱的艺人拉着欢快的旋律，却呤唱着忧戚的歌，这歌声贯穿这1分多钟长镜头的始终，似乎是对于这队安静赴死的人群惟一的安慰。
　　　　这是风起云涌的美国内战中一个不被人察觉的1分多钟，那些沉默不语的生命仿佛就在这1分多钟里完成了他们在美国的全部过程，迅速消失，被人遗忘。
　　
　　　　影片结尾，斯科西斯用了近20分钟的长度以娴熟的蒙太奇技巧将暴动与血拼同步推进，之前一直同步发展的纽约底层素描和“死兔党”后人复仇两条线终于纠缠在一处，贫民暴动与黑帮仇杀的污血溶在一起。
　　　　这是历史挣扎行进过程中的污血，而我们似乎别无选择。惟一能够做到的，也许是对遗忘的反抗。结尾，所有的污血归结于一片疲惫而宁静的墓地，远处，纽约在未来的日子里正在建设成一个伟大的城市，主人公的旁白更像是对历史宿命的叹息，我们所经历的一切痕迹都被抹去，好像我们根本不曾在这里。是的，连15年前的污血我们都已迫不及待地忘掉，更何况150年前发生的那些污血，它们早已渗入地底，变为沉旧的赭石色。《纽约黑帮》所做的，其实是让死去的魂灵点着蜡烛，从当年他们被推进的坑里爬出来，以刚烈的姿态对正史啐一口混着血液的唾沫：
　　　　记住我们，这些贱民。
　　原载于《21世纪环球报道》，作者授权刊登

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