前些天买到了蒂姆-伯顿早期制作的木偶动画——《圣诞夜惊魂》。除这张碟大概是因为去年蒂姆的大红。今天看过，再次领略了蒂姆式的奇思妙想。

    看《圣》的时候感觉很怪。本来这部片子出得很早的，应该是早于《剪刀手爱德华》吧，可是里面的人物设置和剧情安排都有特别熟悉的感觉，都像是打上了蒂姆的标签。所以说，蒂姆风格早在这部片子就基本成型了。

    男主角“南瓜王”杰克是万圣节城里的头号巨星，具有振臂一挥，莫敢不从的号召力，众人在他的带领下，每个万圣节都过的有声有色。万圣节被我们称为西方的鬼节，所以万圣节城里的人物形象就可想而知了。一众角色皆是光怪陆离，甚至有些让人恶心。而杰克就像是个稻草人，头圆圆的，只有三个洞作为眼睛和嘴巴，四肢像竹枝一样又细又长（这似乎是《僵尸新娘》里维克多的原型，只不过后者的造型要收敛的多，毕竟是人嘛）；女主角莎拉更具有颠覆性，造型比《僵尸新娘》里的艾米丽粗糙的多，她是博士用布和棉花缝制而成的。一看片子，大家就能猜到故事的结局：杰克和莎拉幸福地生活在一起，直到永远。可是，只要一想到童话故事里的主人公是这样的一对，心里又特别不是滋味。不过，在蒂姆的电影里，一切爱清皆有可能。想想《剪刀手爱德华》《人猿星球》还有《僵尸新娘》吧。

    杰克一如蒂姆其他影片里的男主角，孤独、与世隔绝，他厌倦了万圣节城里的单调乏味的生活。一次偶然的机会，他来到了圣诞节城，看到了另一个世界的人们准备自己的节日的景象。这好歹勾起了他的兴趣和恶作剧的欲望，于是他回到圣诞城，发动城里所有的粉丝为他准备圣诞礼物，因为，他要做圣诞老人，到圣诞节城去领导一次杰可式的圣诞节。

    其下的情节基本上是水到渠成了，杰克搞砸了圣诞节，才发现自己原来只属于万圣节城那个世界，于是他回去放了圣诞老人，还和莎拉互诉衷情，得到了真爱。

    剧情其实很简单，并没有出奇之处，倒是故事下隐藏的两条线颇有特色，标记出典型的蒂姆式成人童话，独此一家，别无分号。

    一条就是杰克和莎拉的爱情线。其实这条线在片里表现得很明显，在片首就已经明朗了。只是蒂姆没让这条线夺走“圣诞夜”的主导地位，而是将其设计为莎拉的单相思。在蒂姆的好几部影片里，这部里的爱情算是最圆满了。在想想《剪刀手爱德华》和《僵尸新娘》吧。哦，那两部片子都是常人和异类的爱情，当然不会有什么结果，可在这部片子里，两个主角无异，当然会绽放出“爱情之花”。

    另一条线则比较隐晦，快到片末时其主题才明显起来。当杰克一手炮制的圣诞节遭遇失败时，他才悟到自己不属于圣诞节城，应当回归到自己的本原。自我救赎是许多影片的主题，可是到了蒂姆手中，自救却成了性善回归性恶，真不知道他是想反讽还是想恶搞。

    迪斯尼的二维动画片里都有许多歌舞场面，但个人感觉这些歌舞和剧情并无多大关系（《狮子王》除外），不知道是不是因为美国佬喜欢这类片，但现在的三维动画又完全没有歌舞场面，或许是因为充实的剧情已足够撑满一部戏了。蒂姆的两部木偶动画（《圣》和《僵》）里也有多段歌舞戏，但和《芝加哥》一样，歌舞并没有游离于剧情之外，除了暖场，还以人物独白的方式推动剧情发展，让直线式的剧情架构有了些声色。

    另外，影片的细节安排也非了不少心思，布置得十分精巧。莎拉手中的枯枝化为圣诞树后又自燃成灰烬，足见编导的想象力；莎拉骗博士喝汤一场戏也十分有趣；奇的是失去莎拉的博士造了个和自己长的一样的金发女郎，还给她装上了自己的半个脑子；杰克被圣诞城里的大炮击中掉下来落到了墓园里的圣母像上，象征着他的重生。其实，像这类主题不求深刻的影片，细节的设置就能看出编导的诚意了。

    看到片子中段，我想起了两部较新的电影。一部是《格林奇如何偷走圣诞节》，另一部是《怪物公司》。想到后者是因为圣诞夜里小孩的尖叫声。事实上，《格》与此片更接近，无论是剧情、主人公的性格，还是圣诞城场景的设计都十分相似。

    蒂姆的影片看多了，再倒回来看这一部，我却没有多大的惊喜了。其实，每个导演都会面临保持风格与创新的矛盾。其实，个人风格当是主流，是导演具有号召力的金字招牌，而创新正好像用同一个品牌的不同型号产品，产品线越宽，才能吸引到更多的观众。