美版《鬼来电》

2008年第一部与美国观众见面的好莱坞新片竟然是《鬼来电》，没错，就是翻拍自cult片王三池崇史03年推出的轰动一时的鬼片。作为三池第一部直接让“鬼”出镜的电影，日版《鬼来电》在日本卖了15亿日元票房，主演柴崎幸走红。随后推出的两部续集还从日本扯到台湾、韩国两地，故事本身有着朝国际化发展的势头，如今，《鬼来电》终于来到好莱坞，华纳兄弟影业找来法国导演艾力克·瓦雷特将这个日本鬼故事改头换面拍成好莱坞版本。好笑的是无论美国人还是法国人，好像都看不出《鬼来电》与《午夜凶铃》有什么质的差别，于是，美版的《鬼来电》也和美版《咒怨》、《凶铃》，还有任何你能想到的从日本复制过来的美版恐怖片基本没差别。三池崇史“鬼以载道”“指鬼骂人”的《鬼来电》在好莱坞工业的“国标”(好莱坞电影王国恐怖片标准)处理下就只剩个不吓人的鬼故事。

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Cult片王的鬼片还是Cult片

三池崇史的《鬼来电》有以下几个重大功能：为东芝促销新推出的J-Phone，帮KDDI推销au手机，三池崇史表达自己对日本当代社会的不满，提醒民众关心罹患代理性佯病症的人群以及注重培养亲子关系，最后一件事就是讲个逻辑有点问题而且恐怖程度不及《咒怨》的鬼故事。

这部旨在讽刺日本年轻人离了手机不能活的社会怪状的电影，上映之后受到学生的拥戴，其实不是故事的功劳，因为，就故事本身有着许多逻辑不通的地方。譬如，为什么鬼母女要用手机当媒介杀人；那么多人明知看到鬼发来的短信会死掉，但还随身携带手机，而且一见有短信还迫不及待地打开来看；最后发现鬼其实不用手机也能出来杀人，那鬼原先非要发短信给受害者的举动是否很多余很变态等等，说白了，整个故事有点为吓人而吓人的尴尬。《鬼来电》有突破的地方不是故事，而是三池崇史把鬼片拍成cult片的手法。这个鬼片一反常态，让鬼频频出镜，而且无论是女鬼的出场方式，还是杀人方法，看起来都更像cult片中的变态杀人狂。总结起来《鬼来电》的魅力在于将贴近学生生活的题材改编成披着鬼片外衣的变态杀人狂电影，贴近生活以及刺激的视效成了学生追捧该片的理由。

好莱坞式的改造：只抄故事

华纳兄弟影业这次找来法国导演艾力克·瓦雷特重拍《鬼来电》，对该片的拍摄手法、社会意义以及对鬼的性格突破等优点都视而不见，唯一关注的就是故事。对很多电影来说，关注故事本是好事，但对《鬼来电》来说，只抄故事只能说明主创脑筋有问题，因为，《鬼来电》的故事不新鲜，甚至连流畅都说不上。

导演艾力克与编剧安德鲁·克拉文(并非外界所传的日版《鬼来电》编剧秋元康)似乎都看到日版中故事的缺陷，因此着重把文理不通的一些细节改了过来，譬如让主角意识到把手机砸烂或许就收不到鬼的夺命短信这一情节等等。整个修改过后的故事听起来似乎流畅了，再找来名不见经传的美女演员莎妮·索萨蒙穿浴袍出镜，电影就完成了。其实和《凶铃》系列相比，美版《鬼来电》也只是让鬼进化到不用固定电话用手机找人这一点不同而已。

短命的日本恐怖片翻拍计划

好莱坞近年来从梦工厂翻拍《午夜凶铃》系列再到索尼哥伦比亚影业翻拍《咒怨》系列，走的全是小投资赚大钱的行销路线。美版《午夜凶铃》以4800万美元的投资换回全球票房2.5亿美元的回报，而性价比最高的则是04年的美版《咒怨》，1000万美元的投资最后北美票房收回1.1亿美元，全球票房1.87亿美元。《凶铃》系列与《咒怨1》3部电影已让美国观众完成对日本恐怖片由好奇到生厌的进化过程。到06年，即使找来日本导演清水崇翻拍的美版《咒怨2》，票房和口碑都远远不及前作，而帝门影业推出的翻拍自黑泽清电影的《惹鬼回路》，就已经被观众骂为重复《凶铃》、《咒怨》的毫无新意的电影。而这次《鬼来电》，下场比《惹鬼回路》还惨，目前美国媒体齐声大骂。而IMDB上最多人支持的网友评论则是“大家还是去看三池崇史版的《鬼来电》吧”。

好笑的是美版《鬼来电》的男主角爱德华·伯恩斯一直以为拍完电影后会有好多手机厂商找他当代言人。他倒是明白拍这片的意义，可是到目前为止，还没厂商愿意给他送手机，连IPHONE还是自己掏钱买的。免费手机没捞到，拍烂片还坏了名声，或许，真像某刻薄影评人说的那样，对爱德华·伯恩斯等演员来说，最要命的电话不是鬼打来的，而是当初他们的经纪人打来说“接下这部电影吧”。